Hera ist die Frau des Zeus. Sie verkörpert die Macht der Begrenzung, diejenige, die die Grenzen setzt, die Wachsamkeit und das volle Bewusstsein ermutigt
Hera und Zeus – Medaillenkabinett
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Die zwölf Götter können nach Gegensatzpaaren geordnet werden. Man darf jedoch nicht vergessen, dass das, was der gewöhnliche Verstand als unversöhnliche Gegensätze, bestenfalls als Komplementäre betrachtet, auf der Ebene des Übermentalen nur das Spiel der Einheit darstellt, die sich darauf vorbereitet, die Dualität in den dichteren Welten zu inszenieren. Die Götterpaare stellen also zwei Aspekte ein und derselben Realität dar. Das anschaulichste Bild ist sicherlich der Rhythmus der Jahreszeiten, in dem schöne Frühlings- und Herbsttage einander entsprechen, von denen der eine zur Vorwärtsbewegung der Energie gehört, während der andere ein Moment ihres Rückflusses zur Quelle ist.
Zeus konnte keine seiner anderen göttlichen Geliebten zur Frau haben, da keine von ihnen ein Gegengewicht zum Prinzip der Expansion, das er repräsentiert, bilden konnte.
Siehe Familienstammbaum 17
Das Gegenstück zu Zeus, zur Expansion, zum „Überschreiten der Grenzen”, ist also natürlich Hera, die eine Bewegung der Begrenzung, des Rückzugs verkörpert. Bereits Kronos – ihr beider Vater, denn Hera und Zeus sind Geschwister – setzte durch seine Verbindung mit Rhea ein Prinzip der Begrenzung des Raums durch den Pulsschlag oder die Krümmung dieses Raums in sich selbst durch. Die goldene Klinge, mit der er die Genitalien seines Vaters Uranos abtrennte, ist ein Bild für diese krümmende Kraft. Diese Begrenzung ermöglichte die Entstehung einer Welt der Kräfte und Formen.
Hera trägt also wie Eros und Rhea, aber auf einer dichteren Ebene, die Symbolik der Kraft, die die Bewegung zwingt, sich zu beugen, bis sie sich umkehrt (das Rho).
Auf der Ebene der Formenwelt stellt Hera (die in ihrem Namen denselben strukturierenden Buchstaben, das Rho, wie im Namen ihrer Mutter Rhea enthält) eine Verdichtung des Pulses dar, der zum Rhythmus wird. So entsteht die rhythmische Bewegung des Wechsels, das Prinzip des Zyklus, das an sich schon eine Quelle der Begrenzung darstellt. (Der Name Hera ist wahrscheinlich über das lateinische aera der Ursprung des französischen Substantivs ère). Es Dieses ist ein zyklisches Wechselprinzip, das wiederum die Stabilität der Formen ermöglicht, ohne die sich das Universum in ständigem Chaos befinden würde.
Aus evolutionärer Sicht ist diese Stabilität nicht unvereinbar mit einem sich ständig verändernden Universum, das die Grundlage der östlichen Metaphysik bildet. Innerhalb dieser Bewegung behalten die Dinge und Wesen jedoch über einen Zeitraum, der ihrer Natur und ihrem Schicksal entspricht, eine annähernd gleiche Form bei, die bis auf das Altern identisch ist.
Anhand der Mutter-Tochter-Abfolge Rhea (ΡΗΑ)/Hera (ΗΡΑ) lässt sich erkennen, wie die Alten mit der Reihenfolge der Buchstaben spielten, um die Bedeutung von Konzepten mit denselben Konsonanten und hier denselben Vokalen zu nuancieren. Wir haben gesehen, dass, wenn zwei Vokale aufeinander folgen, einer von ihnen als Konsonant betrachtet werden kann. Hier spielt das Η (êta) von Rhea diese Rolle. Wenn wir also die strukturierenden Buchstaben ΡΗ von Rhea (ΡΗΑ) betrachten, drücken sie die richtige Bewegung mit dem Puls Ρ, Inspiration/Ausatmung, Entfernung/Rückkehr aus, die sich auf eine Schöpfung in perfektem Gleichgewicht bezieht. Im Namen Hera (ΗΡΑ) kann der Buchstabe Η nicht mehr als strukturierender Konsonant betrachtet werden. Dieser Name muss daher als das rhythmische Prinzip, die Idee des Wechsels, interpretiert werden.
Hera, die älteste Tochter des Kronos, drückt die „richtige oder genaue Bewegung” aus, und ihre Ausprägung in Zyklen ist somit das erste Funktionsgesetz der Welt der Formen.
Von ihrer Jugend wissen wir nur, dass sie von Okeanos und Tethys, dem Titanenpaar, dass die Evolution nach der Bewegung der Natur leitet, aufgezogen wurde.
Homer berichtet uns, dass sie sich auf dem Berg Ida, dem Ort der Vereinigung (Δ), mit Zeus vereinigte, wobei dieser sie in e